谭鑫培个人资料
谭鑫培(1847年4月23日-1917年5月10日)，本名金福，字望重，中国著名京剧表演艺术大师，京剧谭派艺术的创立者，被尊为京剧界鼻祖，亦有伶界大王之赞。其对京剧艺术的革新，起到了继往开来的作用，对后世影响极其深远，行内有"无腔不学谭"之说。
清道光二十七年三月初九出生于武汉市江夏区(原武昌县)大东门外谭左湾九夫村，籍贯湖北黄陂(今武汉市黄陂区)。主攻老生，曾演武生。因堂号英秀，人又以英秀称之。其父谭志道，主工老旦兼老生，谭鑫培为其独子。
1905年，谭鑫培在丰泰照相馆拍摄了黑白无声影片《定军山》，该片成为了中国第一部电影。
10岁随父到北京，11岁入小金奎科班习武丑，后改武生及文武老生。1863年出科。23岁搭三庆班，以演《神州擂》《三岔口》《白水滩》及"八大拿"等武生戏为主。曾傍程长庚演《青石山》马童，得"大老板"赏识，委以武行头。在《同光十三绝》画中，谭鑫培是唯一的武生演员。以老生享名剧坛则是光绪十年以后的事了。
1879年，光绪五年(己卯):谭鑫培首次赴沪。
谭鑫培与孙彩珠同赴沪。谭鑫培年三十五，隶金桂茶园，艺名谭金福，专演武生戏。时秦腔方盛于上海，有陈彩林者实执牛耳。彩林本隶京中胜春班，班为某内监所蓄，彩林恃宠势，不赴其侍御之召，侍御衔之，遂飞章弹劾宦官不得私蓄梨园，班遂报散。彩林至上海，历金桂，倾倒一时。谭不得志，明春回京，始蓄志研究皮簧剧，谭本充三庆班武行头，父唱老旦兼老生，其音左嗓，故称之谭叫天，非美名也。谭早年坐科于金奎班，文武昆乱，皆所兼习，出科后拜程长庚为师，但程为安徽人，而谭籍湖北黄陂，乡音不改。及后成名，宗谭者反以湖广音咬字为正宗，而并误皮簧为黄陂者，可谓数典忘祖矣。(摘自《春申旧闻》:《谭鑫培五次莅沪》)
1879年9月4日，光绪五年(己卯)七月十八日:三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会。
农历七月十八、十九两日，三庆班应史家胡同仁和王文恰公夒石宅堂会，并外串四喜班。
1884年，光绪十年(甲申):谭鑫培二次赴沪。
谭鑫培二赴沪演唱，艺名小叫天，大奎官同行，搭三庆茶园，后改丹桂。老生武生两门抱，时孙菊仙在沪，出演天仙。
1890年7月11日，光绪十六年(庚寅)五月廿五日:谭鑫培、陈德霖、孙秀华、罗寿山入选升平署当差
谭鑫培、陈德霖、孙秀华、罗寿山四人，同时以民籍学生的身份入选升平署当差。
1908年6月29日，光绪三十四年(戊申)六月初一日:光绪三十四年六月南海传差
南海传差。共时二十六刻十。
演出剧目
《福禄寿》(一刻)
《穆柯寨》(三刻十)(杨德福)
《蟠桃会》(三刻)(朱裕康)
《钓金龟》(二刻五)(龚云甫)
《举鼎》(二刻五)(王凤卿，朱素云)
《水帘洞》(三刻十)(杨小楼)
《教子》(二刻五)(谭鑫培，王瑶卿)
《铁弓缘》(三刻)(侯俊山)
《青石山》(三刻)(李顺亭)
《万寿无疆》(二刻)
1908年9月5日，光绪三十四年(戊申)八月初十日:光绪三十四年八月南海传差
南海传差。共时四十刻十分。
演出剧目
《福禄寿》(一刻)
《泗洲城》(二刻十)(朱裕康)
《昭君》(二刻)(陈德霖)
《八大锤》(五刻)(侯俊山，钱金福)
《天齐庙》(四刻)(郎德山，龚云甫)
《金钱豹》(三刻五)(杨小楼)
《探亲》(一刻五)(王瑶卿，张二锁)
《五人义》(三刻五)(李连仲)
《昭关》(二刻)(王凤卿)
《长坂坡》(五刻)(杨小楼)
《查关》(二刻)(杨德福，朱素云)
《竹帘寨》(七刻)(谭鑫培)
《万寿无疆》(二刻)
1909年，宣统元年(己酉)，夏:谭鑫培首次在营业戏中贴演《珠帘寨》。
是年夏，谭鑫培于庆升园贴《珠帘寨》，此为谭氏入宫后首次在营业戏中贴演此剧。言菊朋闻讯急请假往观，仓促不及更换制服，恰遇学校监督亦在座中，遂得记大过一次。而菊朋浑不为意，只以得观《珠帘寨》为乐。
1909年3月3日，宣统元年(己酉)二月十二日:德宗与孝钦后双国孝除。
德宗与孝钦后双国孝除，各戏园恢复营业戏。谭鑫培因家人弟子促请，勉力登台。言菊朋因之每演必至。
1910年，宣统二年(庚戌):谭鑫培三次赴沪。
谭鑫培三次赴沪，演于丹桂园。专贴老生戏，未久即遄返。
1910年，宣统二年(庚戌):时慧宝搭春庆班及双庆班。
1910年至1917年，时慧宝搭入谭鑫培的春庆班及俞振亭所组的双庆班演出，主要剧目有:《马鞍山》《鱼肠剑》《乌龙院》《捉放曹》《朱砂痣》等。
1910年4月12日，宣统二年(庚戌)三月初三日:1910年4月12日丹桂园演出，当日丹桂园由春庆班演出日场戏。
压轴:《朱砂痣》(带卖子)(谭鑫培饰韩员外，陈德霖饰江氏，谢宝云饰金氏，贾洪林饰吴惠泉)
大轴:《飞叉阵》(余筱琴)
1912年，农历壬子年:谭鑫培四次赴沪。
谭鑫培四次赴沪，演于新新舞台，始以"伶界大王，内廷供奉"头衔与沪人相见，并正名为谭鑫培，而年已六十五矣。同行配角，有金秀山、孙怡云、德珺如、文荣寿、慈瑞泉，阵容之盛，煊赫一时，金秀山、德珺如均以票友下海，与孙菊仙合唱《二进宫》，向有"三羊开泰"之称(内行称票友羊毛)。沪人以耳为目，不知轻重，而杨四立方出演丹桂，红极一时，杨本武丑兼唱老生，演《空城计》读"昭烈"为"罩笠";读"马谡言过其实"为"马谡年过七十"笑话不一而足，而沪人喜洒狗血，竟认杨四立为京朝南下，唯一老生;而视谭为瘟功。一日，杨贴《猪八戒盗魂铃》，学唱各种生、旦、净、末、丑兼四个台，沪人空巷往观。谭本擅武功，不甘示弱，次日亦贴《猪八戒盗魂铃》，沪人亦空巷而往。及唱，无学南北腔调，观者已渐哗矣。及登四个台，以年老失功，竟无法翻腾，而缘着桌脚子爬下。有小报界人刘束轩者，少年气盛，在包厢中大呼倒好。时许少卿为新新舞台主，亦恃势气盛，自后掴束轩颈。而风波轩起矣。次日小报界无不攻击谭鑫培，至于体无完肤，刘许亦相见公堂。谭大愤，不终约而北返，立誓不再至沪唱戏(按余叔岩亦曾立誓不至沪唱戏)。
在沪期间，周信芳曾向谭鑫培学《御碑亭》《打棍出箱》等戏。
1912年，农历壬子年:周信芳入新新舞台剧场。
周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、金秀山、冯子和、江梦花等名角同台演出，深受熏陶。
1912年，农历壬子年:梅兰芳与谭鑫培首次同台演出。
梅兰芳第一次与谭鑫培同台演出，演出剧目《桑园寄子》。
1914年6月7日，农历甲寅年五月十四日:1914年6月7日庆升园演出，当日谭鑫培、黄润甫、李顺亭、刘春喜在庆升园演《骂曹》。
1914年10月19日，农历甲寅年九月初一日:1914年10月19日文明园演出，当日谭鑫培、何桂山、李秀峰在文明园合作《骂曹》。
1915年，农历乙卯年:谭鑫培五次赴沪。
九亩地新舞台二次成立，亏损累累，其婿夏月润(新舞台老板)、王又宸(新舞台台柱)亲莅北平，跪求老爷子帮忙。谭鑫培始允南下，为第五次赴沪，演十天，首日《空城计》，末日《珠帘寨》。票价楼上楼下一律五元，沪人始震动，倾市而出。新舞台上下二千一百十五座，座无空椅，立无隙地，而谭年已七十矣。时杨四立亦隶新舞台，唱倒第二，谭上演必误时，杨辄拉长马后，以延时间。台下不知，以为杨好卖弄，则哄堂报以倒好，翌日演《南天门》，台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮，杨至头破流血，然亦无法不唱也。
谭前后来沪凡五次，京戏近百年琐记称为六次南下者误，因谭初次北返以后，未几即入内廷供奉，清制供奉赏四品白石顶戴，例不得出外演戏。庚子之乱，清后西狩，供奉伶人始有在外演戏以为糊口者;未几回銮，孙菊仙已逃沪，不敢返，而禁例亦稍破，则光绪二十六年以后事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次，非第三次。
1917年4月14日，农历丁巳年闰二月廿五日:谭鑫培最后一次演出。
北京官府为了欢迎广西督军陆荣庭，在金鱼胡同那家花园，设盛宴唱堂会，其时70岁高龄的谭鑫培衰弱多病，只好婉言辞却，不料，因此触犯了当局，便传出话来，如果不去，不但不释放他的孙子谭霜(曾因犯案在押)，还要拉他去一起关押。并且，派了4名巡警上门，名为迎接，实则押送，谭便不得不勉强扶病而去，到场一看，戏码贴的是《洪羊洞》，又吃了一惊，因为，戏中他演的杨六郎是以死殉职的，而且他的师父程长庚生前最后唱的也是这一出戏，触景生情，便有大难临头的预感。这一次演出实在不能唱全本，经再三请求，从"探病"一场唱起，他拼老命全力以赴，唱做一丝不苟，至终场，还是浑身抖擞，精彩纷呈，但是一到后台，就伏在桌子上，晕倒了。据同台配演八贤王的贾洪林说:"我与老板一起演唱多年，从来未有见过像他这一次的神情异常，特别是双目炯炯发光，咄咄逼人，吓得我不敢正眼看他。"谭回家后，又气又累，病势日重，不久去世。
谭鑫培艺坛评价程长庚曾预言:"吾死后，鑫培必成大气候。"谭鑫培曾师事程长庚、余三胜，并向张二奎、卢胜奎、王九龄问艺，博采众长化为己有，终成一家，与汪桂芬、孙菊仙被誉为"新三鼎甲"，并成为京剧史上第一个老生流派--谭派创始人。光绪十六年五月二十五日，与孙秀华、陈德霖、罗寿山四人被选入升平署进宫承差，宫内艺名谭金培。1917年5月10日上午8时病逝于京城宣内大街大外郎营1号寓所，享年71岁。葬于戒台寺栗园庄墓地，界桩上刻"英秀堂"。今谭门已是七代梨园世家。
弟子流派谭派的弟子很少，但私淑者极多，当时几乎"无生(老生)不学谭"，传人分新老两派，老谭派代表人物是王又宸，还有谭小培(其子)、贾俊卿、孟小茹、罗小宝、贯大元、贾洪林等。言菊朋，余叔岩早期的表演，也严格遵循谭的路子。言、余在继承谭派的基础上创造了新的老生流派。票界学谭者有红豆馆主、夏山楼主、王雨田、王君直、王庾生，乔荩臣、程君谋等，对谭派的研究皆有精深的造诣。后世众多演员受谭派影响极深。其孙谭富英的"新谭派"则基本上是"老谭派"的基础上有所发展。其他行当的演员如武生杨小楼，旦行梅兰芳、王瑶卿等，也受其启发和影响颇大。
相比"四大名旦"的家传至今大都不过三代的历史，另一梨园世家--谭家却成为京剧史上的一个传奇。自1863年谭鑫培随父亲谭志道在京城"广和成"搭班演戏算起，这个世所罕见的艺术家族七代都从事同一戏种、同一行当，且一脉相承，整个家族算下来共40多人从事京剧事业,堪称一部"浓缩的中国京剧史"。
梅兰芳之子、著名梅派表演艺术家梅葆玖说道 :"谭鑫培先生是与我曾祖父梅巧玲同一时代、同光十三绝的人物。谭鑫培先生念我曾祖父的交情，100年前，65岁的谭鑫培就和19岁的梅兰芳唱《桑园寄子》，直到谭鑫培最后的半年中还提携梅兰芳合作演出《汾河湾》《四郎探母》等，给梅兰芳以后的成名奠定了极为重要的基础。所以在某种意义上讲，没有谭鑫培就没有梅兰芳。以后我父亲又和谭富英先生有多次重要合作。谭梅两家的渊源正是中国京剧史的缩影，谭在先、梅在后，这是历史。 "
被尊为京剧界鼻祖的谭鑫培是其中的最杰出代表，所创唱法世称"谭派",行内有"无腔不学谭"之说。
谭鑫培的儿子谭小培不仅继承了全部家学，更培养了他的儿子谭富英。谭富英发展创新了"新谭派",后被誉为"四大须生"之一。谭派第五代谭元寿少年进入富连成科班，有扎实全面的功底,他将谭氏门风的精华体现无遗，并因主演现代京剧《沙家浜》而驰名全国。谭元寿之子谭孝曾是北京京剧院谭派当家老生，他的儿子谭正岩是谭家第七代，其扮相、唱腔颇有谭富英遗风。值得一提的是，谭门七代既保留着谭门艺术中一脉相承的谭派精华，又结合各自的特色发展创新，使谭派艺术 始终葆有时代的活力。
"高祖创下谭派艺术不容易,我们顶着光环,责任感很强、社会压力也很大。"如今,谭家上下已把眼光转移到谭正岩身上，为他量体裁衣整理剧目。"日后，如果谭正岩生了儿子,我们也希望他能继承祖上基业。"谭孝曾说。
其弟子有王月芳、贾洪林、刘喜春、李鑫甫、余叔岩5人。
家庭谭鑫培有子女共12人，共有8子4女。其子名以"嘉"字排列，依次为善、瑞、祥、荣、宾、乐、祜、禄。谭鑫培八个儿子中，前五位均从艺梨园。
长子谭嘉善，小名大锁，习武老生，后专管理家事，妻李氏，有两子一女。长子谭豫仁早夭;次子谭豫礼工武生，有两女一子:长女适武生钱富川;次女早夭;子谭国梁管戏箱，妻马学茹工旦行。嘉善之女适河北梆子演员李吉才，有子李世琦，富连成五科之学生，习老生;有女李玉英适富连成四科学生名净裘盛戎。
次子谭嘉瑞，小名七儿，字海清，娶丑角沈庄之妹为妻，原习武丑后操琴，曾在内廷承差，常年为其父伴奏，人称"谭二"，谭鑫培所灌唱盘大部为嘉瑞操琴。嘉瑞妻刘氏，有两子四女。长女谭豫德习老生，未婚即逝;次子谭世英，谱名豫武，习净;长女谭淑诚为武生吴彦衡之续室;次女谭淑瑜，适一刘姓大夫;三女谭凤英适净行演员吴润衡;小女谭淑英适净行演员郭元汾。谭世英妻张瑞英，有三子四女，长子谭韵扬、三子谭少英均习净;次子谭韵龙习老生，小女谭明珠习旦角。 三子谭嘉祥，小名宝儿，习武旦兼青衣，嘉祥之子，长名谭春桐，习武生，在沪多年;次名谭盛英，亦习武生，富连成四科学生。
四子谭嘉荣，小名常明，习文武老生。
五子嘉宾，小名五儿，即谭小培，从许荫棠习老生，有独子谭富英，有女适杨盛春、叶盛长。谭富英，谱名豫升，小名升格，艺名谭富英，习老生，富连成科班三科之学生，有六子三女，长子谭寿颐(谭元寿)，习文武老生;次子谭寿丰(谭韵寿)，习丑;三子谭寿永(谭喜寿)，习武生;四子谭寿昌，习场面;五子谭寿康;六子谭小英。长女谭凤云，次女谭凤霞，三女谭凤珠。
六子谭嘉乐，未从梨园、业丹青，娶妻屠氏，仅生两女。将谭嘉祥次子谭豫智过继为子，豫智娶妻绎氏，生有五子两女。长女、次子均早夭;长子谭世秀，幼入富连成初习旦行后改武场面，为著名鼓师;三子谭世安、四子谭世强均习武场面，世安尤精大锣，被誉为"锣音鉴定师"，响器制造厂家及各剧团常登门求教。谭世秀妻室李秀玲，与丑角演员杨元才妻室李秀英，为亲姐妹。世秀生有两子四女，均不从业梨园。长子谭长友，学冶金专业，因家庭影响，酷爱京剧艺术，且颇有研究，亦擅司鼓，与其爱人李英商定，支持其爱女谭娜习旦行，使其早日成才。世秀长女谭婉华爱女谭晓令，习老旦，为李金泉关门弟子;三女谭秋萍爱女谭小羽，习老生。
七子谭嘉祜早夭。八子谭嘉禄业读书，未从业梨园。
长女适夏月润;二女适王幼宸;三女四女早夭。
艺术特色艺术形象
谭鑫培一生创造了为数众多的艺术形象。由于他善于体察人物的身份、性格和精神气质，因而演来无不形神毕肖。熟悉谭派艺术的著名票友陈彦衡说:"谭鑫培演孔明有儒者气，演黄忠有老将风，《胭脂褶》之白槐居然公门老吏，《五人义》之周文元恰是市井顽民。流品迥殊而各具神似。"他在塑造人物时，不仅注意形象的真，而且讲求艺术的美，在唱念做打各方面都有自己的独特创造。当时的"老生三杰"中，孙菊仙的唱善用"膛音"，以慷慨激昂胜;汪桂芬善用"脑后音"，以雄健刚劲胜;谭鑫培不取孙、汪的实大声宠、满宫满调的实力唱法，而用"云遮月"的嗓音，以声调悠扬婉转，长于抒情取胜，但有时不免略带感伤。同一剧目如《文昭关》《捉放曹》《鱼肠剑》等，三人演来，各有特色。谭的唱腔不但集程长庚、余三胜、张二奎、王九龄、卢胜奎、冯瑞祥等唱法之大成，而且广泛吸取了青衣、老旦、花脸各行的唱法以及昆曲、梆子和大鼓的音调，巧妙地融于老生唱腔中而不露痕迹，又能统一于自己的独特风格之中，自成一家。
演唱风格
他还善于突破二二三、三三四的句法，运用衬字、虚字润腔，灵活地转变板眼，因而他的演唱玲珑活泼，变化多端，于平淡中见灵巧，并能细腻而鲜明地表现不同人物的感情。如《卖马》中秦琼的抑郁感伤，《洪羊洞》中杨廷昭的凄怆沉痛，《战太平》中花云的激昂慷慨，《李陵碑》中杨继业的悲愤苍凉等，无不曲尽其妙。他的念白，字斟句酌，清晰流畅，《空城计》的"三报"、《八大锤》的"说书"等，都是他的精心杰作。
身手敏捷
谭鑫培早年曾演武生，武功根底坚实纯熟，身手矫健稳练，所以无论演靠把戏、箭衣戏或褶子戏，都能做到身段灵活洒脱，干净洗炼，在很多戏里还表现了独特的技巧，如《四郎探母》的"吊毛"、《战太平》的"虎跳"(一说"拨浪鼓")、《八大锤》的"断臂"、《李陵碑》的卸甲丢盔等，都有独到的功力;全本《琼林宴》的身段繁重，他演来却游刃有余，显示了他的腰腿功夫;《当锏卖马》中的耍锏、《翠屏山》的舞刀等也都有独到之处。
艺术革新
谭鑫培在艺术上富有革新精神，所演各剧，在剧词和表演艺术上多有加工改革之处。又能扬其所长，避其所短，他面形清癯,因此不常演王帽戏;演《定军山》的黄忠，不戴帅盔而戴扎巾，都是为了掩其所短而发挥其所长。
代表剧目谭鑫培在艺术上文武昆乱不挡，能戏甚多，其中有代表性的剧目为:《空城计》《当锏卖马》《李陵碑》《击鼓骂曹》《捉放曹》《洪羊洞》《桑园寄子》《四郎探母》《武家坡》《汾河湾》《定军山》《战太平》《连营寨》《南阳关》《珠帘寨》《打渔杀家》《八大锤》《琼林宴》《胭脂褶》《南天门》《坐楼杀惜》《清风亭》《战宛城》《别母乱箭》等。
唱腔资料电影
1905年，丰泰照相馆于琉璃厂的土地祠，为其拍摄了《定军山》片段，该片成为中国电影史上的第一部黑白无声影片。
唱片
百代唱片公司为其灌制了七张半宝石唱盘传世，计《卖马》《托兆碰碑》《捉放曹》《桑园寄子》《乌盆记》《四郎探母》各一张，《洪羊洞》《战太平》《庆顶珠》各半张。
陈彦衡整理的《谭鑫培唱腔集》3册，收《空城计》等10个剧目。
