田立禾个人资料
田立禾，男，1935年生人，著名相声演员，师承相声宗师张寿臣先生。早年与任鸣岐长期搭档，后期曾与刘学仁、范振钰、尹笑声、王文玉搭档，近年开始与自己的夫人张文霞搭档，一直致力于相声教育以及传统相声的挖掘整理上演，如今年逾八旬的他依然活跃在舞台。
除了相声表演外，田立禾还曾出演电视连续剧《有困难找民警》、《大树底下好乘凉》和《笑口常开》。在叶大鹰导演的《天安门》中，他扮演一个"扎灯匠"的老艺人角色，过足了一把戏瘾。
拜师合影1951年 跟随师张寿臣学说相声。
1953年 拜师，同年在天津小梨园、中行电台等处演出。
1954年 加入唐山市相声研究社。
1956年 加入天津市南开区曲艺团。
1980年 调入天津市实验曲艺杂技团。
1986年 调入中国北方曲艺学校任教。
1987年 被聘为讲师。
2016年6月27日，田立禾先生在天津市付村体育训练基地喜收刘建忠、肖栋、王幸福为徒。
田立禾演出相声多年来的艺术实践，形成了他潇洒自如、幽默风趣、台风朴实、包袱响脆的独特艺术风格。他经常演出的传统相声有:《托妻献子》、《羊上树》、《山东话》、《八扇屏》、《打灯谜》、《绕口令》、《弦子书》、《大戏魔》、《俏皮话》、《哭论》、《大保镖》等三十余段。
他善于紧跟时代，在传统相声的架构下融入了很多新鲜时尚的元素，这种融入，他敏锐地艺术洞察力，使得他对新元素的融入分寸恰到好处。在与王文玉合作的时期，"《七龙珠》里的龟仙人"的包袱为广大相声爱好者津津乐道，常抖久响。
相声田立禾 1990年为天津市春节晚会录制了单口相声《抬杠铺》;1994年为"中国传统相声集"录制了《庸医》、《家庭论》、《打桥票》、《丢驴吃药》(又名《小神仙》)等十段单口相声以及对口相声《哭的艺术》、《窦公训女》、等。此外，他还在中央电视台《朋友》栏目、天津电视台《今晚好时光》、《鱼龙百戏》等栏目创作、改编了相声《评关羽》、《教书》、《促销》、《吃烧饼》(合作)、《买奖券》、《三代人》、《属狗的》等多篇作品。
主要贡献与北方曲校教师于会江合影自调入中国北方曲校任教以来，他默默奉献、辛勤耕耘，为培养新一代的相声人才做出了很大的贡献，堪称优秀的相声教育家。
2009年曾出演庆贺中华人民共和国成立60周年的献礼电影《天安门》中饰演扎灯老艺人"老蔺"的角色。
退休后的田立禾保持着旺盛的生命力，一直致力于整理发掘传统相声，每逢重大演出，观众经常能够看到田立禾的身影。近年来，他又上演了《报菜名》、《对对子》等最新整理的传统作品，可谓新作频出，常演常新。
代表作品《教书匠》表演者:田立禾《劝架》 表演者:田立禾
《算卦》 表演者:田立禾
《理发》 表演者:田立禾、任明启
《朋友》 表演者:田立禾、王文玉
《帮厨》 表演者:田立禾、刘学仁
《骗术》 表演者:田立禾、刘学仁
《训徒》 表演者:田立禾、王文玉、刘学仁
《家庭论》 表演者:田立禾
《买桥票》 表演者:田立禾
《吃烧饼》 表演者:田立禾
《百家姓》 表演者:田立禾
《下象棋》 表演者:田立禾
《迷信论》 表演者:田立禾
《抬杠铺》 表演者:田立禾
《绕口令》 表演者:田立禾、王文玉
相声《吃烧饼》表演者:田立禾、王文玉
《大保镖》 表演者:田立禾、王文玉
《聚宝盆》 表演者:田立禾、王文玉
《第一针》 表演者:田立禾、王文玉
《卖五器》 表演者:田立禾、王文玉
《窝头论》 表演者:田立禾、王文玉
《俏皮话》 表演者:田立禾、王文玉
《翻四辈》 表演者:田立禾、冯宝华、佟守本
《丢驴吃药》 表演者:田立禾
《哭的艺术》 表演者:田立禾、刘学仁
《窦公训女》 表演者:田立禾、王文玉
《托妻献子》 表演者:田立禾、王文玉
《大保镖》 表演者:田立禾、王文玉
《山东话》 表演者:田立禾、范振钰
《报菜名》 表演者:田立禾、尹笑声
《文训徒》 表演者:田立禾、黄铁良、尹笑声
《报菜名》 表演者:田立禾、尹笑声
《评关羽》 表演者:田立禾、尹笑声
《绕口令》 表演者:田立禾、张文霞
《打灯谜》 表演者:田立禾、张文霞
《大保镖》 表演者:田立禾、张文霞
《练气功》 表演者:田立禾、张文霞
《对对子》 表演者:田立禾、尹笑声
收徒有:耿伯扬、赵广山 等
相关经历在献礼影片《天安门》中，田立禾老师就扮演了这样一个人物--给皇宫扎过灯笼的老师傅。影片中，他因为不明白时事，一上天安门就磕头;帮忙扎好灯笼后，解放军战士向他敬礼，他却"向大红灯笼敬礼"。影片结尾，在天安门广场欢庆的人群中，老师傅收拾得干干净净，面向城楼上的毛主席激动地敬了一个很不标准的礼，那场面一下子让观众由衷微笑，同时流下热泪。 提起电影来，田老滔滔不绝，"1949年开国大典上，天安门城楼需要挂大红灯笼。这活儿一般人来不了，结果就找到了"我"。我在影片中扮演一个宫廷扎灯匠，清朝灭亡后，流落在民间。"说起这个机缘，田老说:"这还是我小孙女之前曾在影片《别拿自己不当干部》中演过一个群众演员，认识了一个副导演。后来，电影《天安门》剧组用人，不知怎么就找到我。先试的是一个小角色，试完装以后，叶导说，给您换个戏份大的。后来我就演了这个角色。"
虽然只是一个普通演员，可在影片的拍摄中，田老可出了不少好主意。"影片中，有一个镜头是老头答应扎灯，解放军请他吃饭，现炒的菜。导演问我:"田老师，您说那阵子，北京有这小河虾吗?"我说:"有，肯定有。新中国成立前北京郊区还有个菜馆叫"虾米居"，非常有名。"像这样的小细节还有很多，"剧本中有"月盛斋"的点心。我说:"错!月盛斋是卖酱牛肉的，现在前门那儿还有呢。"正明斋"才是卖"大八件"的!剧本中，老头儿管解放军叫"兵爷"，这也是错的，新中国成立前，只有叫"总爷"或"老总"的。此外，还有"二合面"，新中国成立前，叫"混合面"或者"杂合面 "。混合面就是杂粮面，二合面，没这个说法!这样的，我都一一纠正了。"
影片中，对于一点点的细节，田老都非常认真，力求准确。"老扎灯匠一出场时，是以卖蝈蝈为生。可卖蝈蝈怎么吆喝啊?这是个问题，于是我咨询了北京的一个"吆喝大王"，问他具体怎么吆喝，有腔有调吗?此外，卖蝈蝈的道具也不行，剧组给的是一个挑，两个篓子。没有这样的挑子啊!卖蝈蝈的担子应该是这样的，一个挑子，一边挂个三脚架，上面挂着装蝈蝈的笼子。我不会挑担子，就对导演说，我扛着得了，然后按照我的要求，现做了道具。"
此外，田老还在剧本上帮了导演一把。或许因为《天安门》的剧本作者是一个南方人，剧中老扎灯匠的台词都是南方话。对此，田老提出异议:"扎灯匠祖辈从南方迁到北方，定居了好几代人，应该说的是北京土话。我就改了这个剧本，把它不通的地方调顺了。后来，叶导说，台词按我这个来。"
演电影对我来说是个挑战、考验，因为跨越了我自身的艺术门类。演电影我毕竟是门外汉，有些不适应，开拍后，不知道镜头在哪儿，步位该怎么走。最麻烦的是，有时候台词记得差不多了，临演前又变了，对我这老头儿来说，这个考验很大。"片中有这样一场戏，灯笼扎成后，老扎灯匠跪在地上有一大段独白:"学了半辈子，偏巧遇到不争气的年头，丢了手艺。灯笼活了，我才能拼着这个老脸对祖宗……""头一晚，我把这台词背好了，演给老伴看，把她感动哭了。我说行了，这戏行了。可后来，又给改了，不要台词，改成默默地流眼泪。"拍戏也有很辛苦的时候，"有一场戏是在澡堂拍的，我早上7点进棚，一直到中午才完。因为澡堂是临时搭建的，设计不合理。一场戏拍下来，我都快虚脱了。"
熟悉田老的人都知道，他的老伴张文霞也是一名相声演员。"老伴儿对我的帮助很大，她不仅在生活上照顾我，艺术上也能帮一把。"
"我每天早晨起来背贯口，一周与老伴儿对两次活儿，高低音、表情、节奏，相声得练，否则上台表演就不严实了。"平时的练习中，老伴儿是难得的好搭档，正式演出的时候，老伴儿还负责给自己"把场子"。"那次郭德纲在体育馆演出，他一个人表演几个活儿，倒三是他，攒底也是他。我倒二，刚好接郭德纲。老伴儿给我"把场子"，看前台的气氛，演员已经使过的活儿，观众的情绪。郭德纲那时候可是炙手可热，他的场子不好接。结果第一天演下来，没有达到我要的效果。我心里很不舒服，这个不是白演吗?你演出拿人钱，这样了，你心里踏实吗?睡得安稳吗?老伴儿告诉我，"每场上来观众都乱，4000多人的场子，场子太大，观众太杂。要说好段子，头里必须得铺垫好。"
这个"垫纲"怎么铺?于是我们俩人一起研究，弄好了再顺一遍，结果，第二天演出的时候效果就很好。说的段子是我和王文玉合作的《家庭纠纷》 ，我们的铺垫与后面衔接得挺好的。"
田立禾盛赞自己的老伴还是一个非常合格的奶奶。田老的小孙女6岁参加演出，就在天津市少儿曲艺比赛中拿金奖。"这和老伴儿的指导是离不开的。演出与出演影视剧不一样，它是一次而过的东西，不会说这次没有表演好，再来下次。每次小孙女参加演出，都是由她奶奶给排戏、现场指导。小孙女上山东、北京、厦门等各地演出，临场指挥也都是她，她懂这些，而且孩子也照顾得好。"
田立禾退休后，田立禾夫妇与孩子住在一起，祖孙三代，一家人其乐融融。说起现在的生活，田老说:"我不闲着，会回忆一些曲艺上的东西，做些记录，也一直在创作一些新相声段子。我每天都听新闻、看报纸，也看一些好的电视剧，比如《金婚》 、《甲午战争》、 《暖春》等，演员演得好，剧本也好。有时候也写写毛笔字，再就是做饭。"做饭是田立禾老师的一大爱好，一般的特色炒菜他都拿手，"用我一亲戚的话说，我炒菜"都够宫廷级"的了。另外，我熏肉也很拿手，我还会发海参、发鱼肚，这些我都能做好。"提起做饭手艺，老人很是自豪。
田先生的父亲是天津的一位名中医，但他却没有子承父业。"医生每天面对的是一张张愁眉苦脸。说相声好啊，面对的都是笑脸。"因着这个原因，田立禾拜张寿臣老先生为师，学说相声。
学习经历与搭档尹笑声提起这段学习经历，田老回忆:"师父是开放式的教学，他让我听天津的相声，也听北京侯宝林相声团队的段子。到了园子里，师父对别人说一句:"这是我徒弟，听活儿来的。"我自己带着干粮，听完了日场听晚场，都白听，不用花钱。我老师他一直想这样教徒，但当时只有我有这个条件，因为家里不指着我吃饭，还能管我的饭。去听活儿，老先生还给指明道路，坏棋有好招，让我先别多加评论，要多听，有艺术鉴别力后再评论。现在看来，实际是博采众长，兼收并蓄。这样听了两年，基本段子的来龙去脉，我都知道。老先生教学，真的是无私传授，他每回讲段子，都要跟我讲来龙去脉，这个段子哪个演员说的好，又是吸收了谁的艺术。老先生实话实说，他告诉我，"这段《绕口令》是"万人迷"万爷的，好在我能达到他的百分之七十。"老师留给后人的东西太多了，有些演不了了，比如有些搁我身上，技艺不行，还有剧场也不行，就没法演了。"
提起那段经历，田老感慨颇多。"我是小学毕业，没有文化，那时候也很无知，许多东西没有记录下来，就失之交臂。现在明白，那都是难得的资料。相声中，有部分资料是已经失传了，一部分已经缺失了。缺了的东西，如果让许多老人坐在一块儿，好好说一说，说不定能回忆出一些来，好好记录，也是历史资与夫人搭档料。现在不是都讲保护非物质文化遗产么，我觉得这个需要好好落实，毕竟，现在知道的老人也不多了。"
前年，天津人民广播电台录制了一个相声杂谈类栏目《田立禾侃相声》 ，主要介绍相声知识，讲述名家轶事，解释行业术语，分析点评相声名段，是了解相声艺术尤其是传统相声十分有益的宝贵资料。"一年365天，一共365讲，我半年内完成了这个节目的所有文稿。"田老说。工作很辛苦，田老的一手茧子就是当时写书稿写下来的。
